Екатерина ПЕВНЕВА

 

Накануне рижского концерта «Песни нашего века» мы встретились с одним из его художественных руководителей - Виктором Семеновичем Берковским. Он - ветеран бардовской песни, никогда в жизни не сочинив­ший сам ни одного стихотворения, но зато написавший свыше двухсот за­мечательных песен на стихи других поэтов: «Гренада», «Жизнь моя - кинематограф», «С любимыми не рас­ставайтесь»...

Началось все лет пять назад. Я со­брал эту банду, чтобы спеть несколько песен на вечере в день рождения Юрия Визбора. Народу очень понравилось. Мы стали петь таким «хором» каждый год. А потом Гоша Васильев предложил спеть вместе песни, которые уже стали народными.

Чем я объясняю успех диска «Песни на­шего века»? Его своевременностью. Наш народ сегодня уже устал от попсы, всем ос­точертели эта безмелодийность и простота, которая хуже воровства. В результате в Москве наши кассеты и диски продаются во всех подземных переходах, на рынках... Многих песен в одном сборнике мы, естест­венно, спеть не смогли, поэтому сейчас за­писываем второй.

- Вы сами совсем никогда стихов не писали - или все-таки пробовали?

Я писал пародии на своих друзей, но не более этого. Нет во мне этого таланта. Я не могу даже представить себе такой образ, как, допустим, у Бродского. Но я очень горжусь мнением моих знаме­нитых друзей - Гердта, Окуджавы, кото­рые говорили, что у меня выбор стихов безошибочен и через мои песни стихи, ко­торые были уделом элиты, доходят до масс. Я выбираю такие стихи, которые писал бы сам, если бы был поэтом. На­пример, Самойлова, которого считаю од­ной из вершин нашей поэзии. У него неожиданное, современное мышление и очень чистый, пушкинский язык. Для меня очень важна чистота языка. Я не терплю в стихах вульгарности.

- Кстати, тот же Окуджава в по­следние годы жизни стремился открес­титься от молодых людей, которые «прекрасно играют на гитарах, умеют петь и пишут... плохие стихи ни о чем», да и вообще хоронил жанр: «То, что есть сейчас, - уже не авторская пес­ня... Я склонен считать: вид искусства, когда поэт пишет музыку и в узком кру­гу поет свои стихи под гитару, выра­жая серьезные настроения, - умер. Ос­тавив несколько имен». Булат Шалвович был не прав?

Жанр умер только в том виде, в каком видел его великий автор. Жанр подвержен эволюции. Он видоизменялся всегда, и в этом его живучесть. Да, барды новой волны не похожи на тех, кто был в начале 50-х. И это здорово. Талантов вам мало? Настоя­щие таланты рождаются редко, в наше вре­мя особенно. Везде. Они как бы накаплива­ются во времени. Кто может объяснить, по­чему в последнее десятилетие прошлого ве­ка практически каждый год рождалось по два-три гения?

- Когда вы написали свою первую песню?

Когда работал на заводе в Запорожье. Жил там с молодой женой-москвичкой, ко­торая всего этого не выдержала и ушла. Мо­лодые коллеги подарили мне гитару, вече­рами мы открывали какой-нибудь журнал, и я начинал петь стихи. Тогда уже существовали Окуджава, Визбор, но я об этом ничего не знал. Среди первых песен была и «Гре­нада».

Я читал книжку «Незваные гости» Эльзы Триоле (жены Луи Арагона) о партизанах французского Сопротивления, у которых бы­ла любимая песня «Гренада». В конце книги полностью приводилось это стихотворение. Мне захотелось как бы воссоздать уже суще­ствующую песню (в ее существовании я не сомневался), а вместе с ней и атмосферу времени, воспетого Светловым... И я за один вечер вдохновенно подобрал мелодию.

- Вы с Сергеем Никитиным в свое время написали музыку к диско-спектаклю «Апи-баба и сорок разбойников». Го­ворят, советский монополист, фирма «Мелодия», вам ничего не заплатила?

Приличных денег они нам платить не хотели, а от неприличных мы отказались. Спустя лет восемь они нам чего-то добави­ли, и мы чего-то получили. Тогда же я слу­чайно обнаружил, что они нам платили деньги за ОДНУ песню - решили, что мы написали только песню «Али-баба». А там было два диска музыки. Когда они узнали, то сильно удивились и сказали: «Вы же по­теряли ТАКИЕ деньги!». Тираж комплекта был около 3 миллионов. Я сразу вспомнил слова своей мамы. Когда я ехал работать в Индию (всегда считалось, что за границей люди обогащаются), она говорила: «Зна­ешь, Витя, нам на роду написано, что ни когда у нас больших денег не будет, поэто­му трать их, посмотри страну, хорошо ку­шай, одевайся...»

- То есть жить пытаетесь по булгаковскому принципу: «Никогда ни у ко­го ничего не просите, сами все предло­жат и сами все дадут»?

По первой части высказывания - точ­но. Но вот чтобы кто-нибудь что-нибудь сам принес... Хотя был один случай, если честно. В позапрошлом году мэрия Тольятти и завод «Электрик» преподнесли мне в подарок ав­томобиль «Жигули».

- Вы преподаете. А зарплата в мос­ковских вузах нынче небольшая, макси­мум 1000 рублей в месяц...

Я к своей работе отношусь с боль­шим пиететом, но денег и впрямь платят столько, что нормальный человек на них прожить не может. Особенно если у него се­мья большая. А для молодых людей это во­обще немыслимо, поэтому они уходят. Это не самый худший результат в смысле каче­ства обучения, наоборот. Нормальными, уверенными в себе преподавателями ста­новятся ближе к пятидесяти. Не зря все профессора во всех пьесах и в жизни были с бородами. Но нужна какая-то перспекти­ва, помрут же эти профессора и доценты когда-нибудь! Я сам нигде не подрабаты­ваю, иногда за выступления деньги полу­чаю. Вот, надеюсь, за рижское выступление какую-то копейку заплатят.

Поющий вальцовщик

Виктор Семенович Берковский. Родился в Запорожье, в поселке строителей Днепрогэса, в 1932 году. Серьезно занимался спортом - гим­настикой и плаванием.

В 1955 году, когда Берковский окончил Московский институт стали и сплавов, ему предложили работу на знаменитом «Серпе и молоте». Од­нако, к удивлению комиссии, он попросился обратно в Запорожье на за­вод «Днепросталь». К не меньшему удивлению администрации он по­просил направить его в цех - вальцовщиком. Считал, что инженер дол­жен уметь работать руками не хуже квалифицированного рабочего. Дальнейшая карьера складывалась так: старший вальцовщик, мастер, калибровщик, главный калибровщик завода, замначальника техничес­кого отдела.

Настройка прокатного стана для получения нужного профиля дета­ли тогда делалась «на глазок» - у одного мастера смены получалось, у другого нет. Берковский решил разобраться в секретах интуиции, пере­вести задачу на уровень математического моделирования. Это и стало те­мой его кандидатской диссертации, подготовленной и защищенной все­го за два с половиной года. По окончании аспирантуры Берковский ос­тался работать на кафедре МИСиСа, ныне он профессор этого института.

Возьмёмся за руки, друзья?

27 июня в 19.00 в театре «Дайлес» состоится презентация одного из самых успешных музыкальных проектов сегодняшней России - «Песни нашего века». До Риги он уже показан в Москве, Питере, Израиле, США.

Идея витала в воздухе давно. Городской романс второй половины XX века, называемый то авторской, то бардовской, то даже самодеятельной и туристической песней, давно превратился в цельный культурный пласт, не слишком-то зависящий от политико-экономических новаций. «Ваше благородие, госпожа удача» или «Приходит время, с юга птицы прилетают» слушали и при Брежневе, и при молодых реформатоpax.

Около года назад было решено собрать под одной обложкой 19 самых-самых «народных» бардовских творений. Что и было сделано с помощью опроса публики через анкеты в газетах и Интернете. В оргкомитет проекта вошли такие известные мастера жанра, как Сергей Никитин, Виктор Берковский, Олег Митяев, Вадим и Валерий Мищуки. Все они и многие их коллеги поют эти песни хо­ром. Успех проекта превзошел все ожида­ния, потеснив с первых позиций всевозмож­ных рейтингов Шуру, Киркорова и компанию.

Тем удивительнее, что проект этот - предприятие некоммерческое. Все его участ­ники договорились отказаться от оплаты за­писи песен и гонораров за концерты, кото­рые пройдут в рамках рекламной кампании. И даже продюсерская компания «Ай-Ви-Си», координирующая мероприятия проек­та, отказалась от прибыли.

Все вырученные деньги будут переданы в фонды Булата Окуджавы и Юрия Визбора.


[Начало][Новости][КСП][Авторы][Содержание]
[гостевая книга] [обратная связь][конференция]
[Audio][Deutsch]

www.bards.de

info@bards.de

last updated: 19.09.00