Расписание гастролей Петра Кошелева:
 Пт. 13.02.2009 19:00 Вупперталь, Олег Хожанов, тел. 0202/7478513, 0171/5356725, Gathe Str.6 ("Alte Feuerwache").
 Сб. 14.02.2009 Франкфурт, тел. 069/544595
 Вс. 15.02.2009 Париж
 Пт. 20.02.2009 Саарбрюкен, тел. 0681/3799586
 Сб. 21.02.2009 Кассель, Л. Директор, тел. 0561/899018
 Вс. 22.02.2009 Марбург, 17.00 тел. 06421/482861
 Чт. 26.02.2009 Нюрнберг, тел. 0911/5303943, 0911/4806043
 Пт. 27.02.2009 Мюнхен, 19.00 тел. 089/59918564, 089-99744137, 0179-1302820
 Сб. 28.02.2009 Карлсруе, тел. 0721/1323140
 Вс. 01.03.2009 Штуттгарт, тел. 0711/8821981
 Чт. 05.03.2009 20:00 Женева, тел. +41(0)-772119776
Пт. 06.03.09 20:00 Лозанна, тел. +41(0)-786672611
Вс. 08.03.2009 Ганновер, тел. 0511/6424209, 0178/1274977
Вт. 10.03.2009 Берлин
 

На мой взгляд, один из выдающихся (без тени юмора говорю) композиторов нашего круга - именно композиторов, в отличие от большинства проходящих по этой номинации людей, чьи заслуги несомненны как носителей прецедента прочтения стиха как песни, как ритмико-мелодически организованного действа в реальном времени, но не более того. Композитор с чрезвычайно развитой мелодической и гармонической фантазией, фантазией невероятно экспрессивной, чья экспрессия, безусловно, жестко подчиняется стиху, причем именно в своем индивидуальном прочтении, в своей рефлексии, в своей боли и муке, со всей мощью подчиняющий этой боли и муке слушателя. Яростный разрушитель куплетных форм, практически никогда не щадящий себя откровенными мелодическими повторами, разве что безусловно оправданными драматургическим действом - эти повторы из области не куплетной формы, а, скорее, формы рондо, в современной музыке характерной, к примеру для группы Qween ("The Show Must Go On" и т.д.), а из классических образцов - блестяще воплощенной в знаменитом скрипичном концерте Камилла Сен-Санса "Интродукция и Рондо Каприччиозо" (сравнения, опять же, клянусь, для меня отнюдь не надуманные - я совершенно сознательно ставлю Петю Кошелева именно в этот ряд) - широчайшие вариации начальной темы с периодическим, подчас назойливым, подчас грубым возвращением, каждый раз как бы с новым смыслом, к основной теме "припева", именно в контексте драматургического действа открывающейся каждый раз новой гранью, приобретающей новый смысл и вновь переосмысленное звучание. Композитор, при этом, повторюсь, несомненно ведомый стихом, его интонационным, ритмическим (причем в сочетании метрической и смысловой, фразеологической ритмики - задача непосильная и даже, как правило, не имеющая быть поставленной для подавляющего большинства людей, считающих себя композиторами) и драматургическим движением; композитор, безусловно исповедующий (возможно, неосознанно) принцип, сформулированный впервые отнюдь не Окуджавой (как многие считают), а в той или иной форме высказывавшийся Бахом, Моцартом, Верди, Чайковским, Мусоргским и другими - классиками, давшими человечеству великие образцы музыки, написанной на литературный текст: текст суть основа, категорический императив; музыка должна быть абсолютно подчинена тексту - не самоцель, а лишь, не более и не менее (!), ВЫРАЗИТЕЛЬНОЕ средство.

Автор сих строк широко известен в узком кругу как исполнитель цикла песен Петра Кошелева на стихи Тимура Кибирова - песен, являющихся замечательным примером обретения стихами новой, совершенно иной жизни благодаря музыке (в высоком смысле этого слова) Кошелева, подчинившей своей музыкально - театральной эстетике нарочито грубую антиэстетику Кибирова в стихах, изобилующих запрещенными (что чудовищно талантливый и хитрый Кибиров наверняка хорошо понимает и на том стоит) в поэзии приемами - длиннотами, "перечислизмами", повторами, стихах, которые невозможно читать на бумаге - чего стоит одно лишь Вступление к поэме "Сквозь прощальные слезы", 19 четверостиший сплошных перечислений ("...Пахнет вываркой, стиркою, синькой, - и на ВДНХ шашлыком, - и глотком пертуссина, и свинкой, - и трофейным австрийским ковром, - свежеглаженным галстуком алым..." и т.д., и т.д.) - стихотворение, полностью воспроизведенное песней и, что называется, вылетающее на одном выдохе.

Ну, и так далее. Главное, вовремя остановиться - это я самому себе... Словом, посмотрите, не пожалеете, даже если не понравится - нельзя не согласиться с бытием Петра Кошелева как явления весьма и весьма неординарного. И человека хорошего.